#опыт

Ошибки начинающего документалиста Недобор материала и бесконечные интервью

07 сентября 2021
Документальное кино стало неприлично близко к журналистике. Многие умеют снимать видео, а качественное оборудование не стоит каких-то уж баснословных денег. В крайнем случае можно пригласить оператора или звукорежиссера на аутсорсе. Журналисты, имеющие доступ к интересным историям, всё чаще выбирают именно этот формат, потому что классная история плюс сочная визуалка равно увлекательное видео. Разумеется, 90% нынешних документалистов не имеют академической школы кино за плечами и поначалу совершают много ошибок.
Начинающий документалист и соавтор канала «Соль и Сахар» на YouTube Алексей Сабельский рассказывает о некоторых из них.

По пути «и жнец, и швец…» сейчас идут многие, потому что серьезный видеопродакшн позволить могут далеко не все. Поэтому многие документалки выходят не причесанными, сыроватыми и с косяками. В этом нет ничего плохого. Напротив, возможно, мы станем свидетелями зарождения целой новой культуры российской документалистики, как в свое время нью-йорские граффитисты превращались в серьезных деятелей визуального искусства.

Но некоторые ошибки очень мешают рассказывать увиденную режиссером историю и иногда — до степени невозможности ее воспроизвести. Я поработал над несколькими видео в качестве сценариста, режиссера, продюсера и оператора второй камеры, а теперь еще учусь и монтировать. И, честно признаюсь, не все видео в итоге будут опубликованы из-за совершенных недочетов. Они совсем простые, и читатель наверняка воскликнет: «Блин, ну это очевидно же». Но когда мы занимались съемками, нам так не казалось.

Ошибка номер один. Недобор материала

Когда у тебя нет опыта создания готового видеоматериала длиннее обычного телерепортажа и сложнее личного блога, прикосновение к новому миру документального кино вызывает эйфорию. Ты видишь перед собой классную историю, которая прекрасно ложится на видео.

Но на этапе монтажа ты видишь длинную колбасу одного и того же плана, в котором в лучшем случае происходит какое-то живое действие, но чаще — простой монолог героя. Плюс короткие крупные планы и детали, телевизионщики еще называют их перебивками, а видеооператоры из других сфер — биролами (b-roll). В результате приходится нещадно резать основное действие или оставлять эту скучную колбасу, затуманивая внимание зрителя.

Как ее избежать

Всегда держите в уме принцип «много биролов не бывает», снимайте разноплановые кадры, подмечайте больше деталей и иногда делайте второстепенное действие основным. Необязательно показывать говорящую голову, иногда достаточно речи героя за кадром. 

В идеале — завести чек-лист, а в сценарии (вы ведь не забыли о нем, правда?) сразу сделайте раскадровку или напишите текстом, где какие планы хотелось бы поместить на монтаже.

Ошибка номер два. Бесконечные интервью

Ох уж эти долгие разговоры. Бывают случаи, когда действительно нужно зафиксировать длинную, неторопливую речь спикера, но чаще столько материала вам не нужно. Кроме того, чем длиннее цельный кусок прямой речи, чем больше вы будете ее резать, потратите больше времени на прослушивание и будете ломать голову над тем, чем же перебить склейки. Это к вопросу о недоборе материала, кстати, тоже относится.

Как ее избежать

Заранее заготовьте вопросы, если съемка предполагает формат интервью. Правильно заданный вопрос уже обеспечивает половину ответа и значительно сокращает его по времени. И не бойтесь перебивать. Правда, делать это надо тогда, когда вы предполагаете, что герой не скажет ничего важного. Иногда этот совет работает против, особенно если требуется «дожать», поймать нужную эмоцию. Но это уже зависит от чутья оператора или режиссера.

Ошибка номер три. Рассыпающееся повествование

Еще один повод напомнить о важности сценария. В документалистике нет ничего более грустного, чем режиссер, который не знает, о чем снимать. Я тоже это проходил. Это когда ты молчишь, смотришь на оператора в надежде увидеть в его глазах решение проблемы, путаешься в вопросах герою и просишь его «показать что-нибудь».

Как ее избежать

Написать сценарий заранее и продумать визуализацию. Иногда кажется, что документальное кино — это снять жизнь и показать ее зрителям. Но это работает только в кинохронике. В остальных случаях важность драматургии так же велика, как и в игровом (художественном) кино.

Окей, не всегда получается написать сценарий заранее. В этом случае стоит хотя бы подготовить вопросы и внутри съемочной группы решить, что именно нужно снимать и сколько материала потребуется для дальнейшей работы.

Ошибка номер четыре. Техническая

Абсолютно «детский», казалось бы, прокол, с которым хоть раз столкнется каждый, кто работает над большими видео. Иногда даже вовремя заряженные аккумуляторы разряжаются не вовремя, а на SD-карте заканчивается место.

Как ее избежать

Вы, в общем-то, и сами догадываетесь: позаботиться о запасных аккумуляторах и картах памяти, всё зарядить до начала работы и найти источник электричества на месте съемки.